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以什麼樣的方式發展?政府和民眾在發展中又是什麼樣的關係?蟬連金馬獎最佳紀錄片導演的周浩認為,《大同》是以自己的方式記錄了這個過程,至於對錯好壞,周浩強調:「我確實看不出誰對誰錯!」但他相信中國需要什麼樣的建設,未來將是「大家合力的結果」。

這是個有無限可能的國度!」周浩跟拍了山西省前大同市長耿彥波1年,他在5年內拆遷10萬戶,只因想重建文化古都的大同。《大同》中呈現了各方說法,包括耿彥波任內每天早上4點多起床,經常忙到晚上10點才回家,妻子幾度崩潰地說:「不活了,都去死吧!」也看到拒拆戶直言:「把城牆圍起來大同就有文化底蘊了?」不管長城多宏偉,蓋長城的就是暴君。周浩認為,正因為是中國,題材才會如此有趣,而紀錄片呈現方式,在他看來:「罵人很簡單,但讓世界去融合才更有意義。」

融合比指責更有意義

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期許自己低調,而後可持續地記錄想說的故事,周浩認為不論片子涉及什麼樣敏感的議題,其實最終關懷的還是人,回歸人性也就回歸全人類的語境,也有較大的格局。以兩岸議題為例,他認為現在除了老兵好像就沒有別的話題,但他其實很想拍的題材,像是為了生計必須與大陸團客相處的「深綠」導遊,或是太陽花運動後從愛國青年變成政治人物所必須面臨的取捨、趨利避害,「因為充滿人性」

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周浩說。

《大同》在BBC播出後曾引起西方對於城市建設的討論,對周浩而言,「其實若不拆到我,我也不能理解。」雖然在中國,個體面對強勢的政府政策看來沒有招架之力,但周浩認為包括《大同》或杜海濱導演的《少年小趙》,都在用自己方式觀察,並述說著「國家正在發生變化」。然而在耿彥波充滿理想主義的「現在做的事管百年」和拆遷戶「城再怎麼建還是贗品」之間,「答案真的不會那麼快出現。」

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作為龍應台文化基金會「焦點中國」系列的第一場沙龍,周浩談《大同》也分享自己「愈拍愈混沌」的拍片目標,曾任海基會副董事長兼祕書長的焦仁和與《太平輪》作者張典婉均到場互動,對於紀錄片的尺度拿捏,周浩認為「人首先得活著,才能去表達」,因此他總是以「下一部片子會更好」的心態,讓自己能把握好「關係」,持續遊走於被拍攝者和官方視角之間。「對我而言,和這些人打交道,才是做片子的樂趣,是支持著我拍下去的根本原因。」

旺報【記者李怡芸╱台

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